對(duì)于觀眾，影片是以分鐘為單位的，但對(duì)于創(chuàng)作者，則是以年計(jì)。距離第一次接觸“北京中軸線”這個(gè)選題，整整五年。似乎只有做一個(gè)超前的導(dǎo)演，才能扛得住時(shí)間的打磨。

那么，如何做一個(gè)超前的導(dǎo)演呢？

首先就是年輕。幸運(yùn)的是，五年前我們這支導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，都沒超過(guò)30歲。面對(duì)歷史一臉懵的我們，扛下了如此厚重的選題。我們即使惡補(bǔ)歷史知識(shí)，也遠(yuǎn)達(dá)不到它該有的厚度。于是我們嘗試走進(jìn)歷史中的人物，在我們創(chuàng)作的每一個(gè)晚上，都會(huì)幻想自己是海陵王、忽必烈、朱棣、乾隆……在我們的想象中，他們不再是君王，而是個(gè)人。他們的每一個(gè)決定，每一個(gè)字句，每一個(gè)情緒串聯(lián)起了我們的故事脈絡(luò)，所以我們片中的歷史或許厚度不夠，但他是有溫度的。

超前的第二點(diǎn)是大膽。歷史類的紀(jì)錄片，躲不掉情景再現(xiàn)，拍的就算再講究，也很難使觀眾入戲，因?yàn)槊髦茄堇[的。我們采取了一個(gè)大膽的想法，用剪影拍攝加上后期合成的方式展現(xiàn)，這樣的好處首先是新穎，新則吸睛。其次是讓觀眾不再沉迷在服化道是否逼真的思索中，而是把精力集中在只有黑白才能帶來(lái)的氛圍中。

觀眾雖然看不到人物的五官，但是那在雪地中前行的身影，那在黑夜中從劍鞘滴下的血，那徘徊在故宮門口不知如何進(jìn)入的腳步，遠(yuǎn)比人物一顰一笑更有想象的空間。

超前的第三點(diǎn)是審美。審美是看似受時(shí)間影響最大的一個(gè)環(huán)節(jié)，其實(shí)它最穩(wěn)定，因?yàn)槊?，永遠(yuǎn)不會(huì)變。

故事之美，在于細(xì)節(jié)和伏筆；畫面之美，在于光線和構(gòu)圖；剪輯之美，在于節(jié)奏和轉(zhuǎn)場(chǎng)；所以你只要知道什么是美，并且按照美的原則去做，那么不管是五年，十年，還是更久，它都會(huì)是一部?jī)?yōu)秀的作品。

超前的第四點(diǎn)是（有）過(guò)（趣）硬的團(tuán)隊(duì)。這次拍攝的地點(diǎn)都很特殊，故宮、景山、天壇……光聽名字就知道外聯(lián)很困難，何況我們還提出開門前就要進(jìn)去拍攝。外聯(lián)同志愣是磕下了一個(gè)個(gè)景點(diǎn)，讓攝制組享受著熱鬧景點(diǎn)中，難得的清凈，也保證了我們畫面的純粹，雖然這后來(lái)成為了詬病，說(shuō)我們的畫面過(guò)于干凈了。

團(tuán)隊(duì)中的制片也是個(gè)有趣的人，他總是能在經(jīng)費(fèi)范圍內(nèi)，讓我們吃到最好吃的東西。于是每一個(gè)拍攝日，我們都很期待他的餐食安排。在拍攝中軸線之余，可以品嘗它周邊的美食，也算為片子增加了一絲味道吧。

五年后的我們，全部過(guò)了30歲。五年后的北京中軸線，改名為《永恒之軸》。五年后的你們終于等來(lái)了它的播出。

謝謝你，北京中軸線，我記錄下了這五年的你，你改變了這五年的我。愿我們的過(guò)去，皆是未來(lái)。